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2017西泠秋拍呈现唐伯虎、禹之鼎高士图精品

更新时间:2021-04-27

本文摘要:禹之鼎《十三本梅花书屋图》设色绢本手卷画心:104.5×44cm题跋:1445×43cm12月23日至12月25日,西泠印社二〇一七年秋天交易会将于浙江省世界贸易中心展厅拉开序幕,诸多造型艺术佳品即将现身。在其中,唐寅、禹之鼎的俩件精典人物画势不可当,何不一睹为快。

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禹之鼎《十三本梅花书屋图》设色绢本手卷画心:104.5×44cm题跋:1445×43cm12月23日至12月25日,西泠印社二〇一七年秋天交易会将于浙江省世界贸易中心展厅拉开序幕,诸多造型艺术佳品即将现身。在其中,唐寅、禹之鼎的俩件精典人物画势不可当,何不一睹为快。

望天偃草木间世间欲浮沉唐寅《野衲滚寒图》鉴赏“才雄气逸,花吐云飞过来,老前辈名硕,折节相下”,大家评价唐伯虎,写保护他一生洒脱,忘情风流,携同四才俊之名,永画皮之美,说不出来“哈哈大笑舞狂歌五十年,花中行乐月中眠”的隐者。却了解其命途之命运多舛,一生看遍炎凉,内心深处不存的是“怆然百感昌,雨泣忽成恨”的感叹。唐寅常以未遇之思相映,以高士佳人哀己之出现意外。

本图不可也是其自喻落魄之作。《野衲滚寒图》所画溪山雪霁,霜林萧疏,高士少华屹立。构造简率,设色朴雅,墨笔明隽,没有宋人之韵致,挟元人之雅韵。

群山皑皑白雪,轩豁耸拔,仅有效细笔宽皴,微加晕开,刻画出带密雪覆盖范围下山色空蒙。寒江黯郁,寂寥浑浑,于隔年界面为一江海峡两岸之景,尽顺通宽阔之远意。特写女朋友以枯木杂树,整齐雅致,虬枝交柯。

树下岩际,翠筱映雪,别有意趣。高清图用皴法很少,出其不意以渴笔干墨横扯而就,继以润笔重洗,暗处自始至终,组成一种特有的光影效果。

此技巧作为区别构图法,原为浙派美术家常见手法。汀渚蹊径,一高士波浪纹独立国家,襟带当风,衣袂飞舞,形近有飞身轻举之势。但神色凄凉庄重,若有所悟,身后石头潇瑟,春江寥廓,更为贞高士遗世而独立之清寂。

界面右边有唐寅行楷自题七言绝句“北风吹雪因此以漫漫长路,不独蓝关路面何以。野衲回家何全部,杖头滚得万峰寒”。

底款中“南京市解元”钤印,为唐寅二十九岁时,应考不应天府,普通高中科举解元之时所刊。聪明伶俐青春年少的风流才子唐伯虎,就要易如反掌地蟾宫折桂,却没想到在刻着“南京市解元”第二年,也不受朋友压垮,牵扯进一桩难以形容的科场舞弊案,遭罢免,贬官为吏,一生缺失廉洁参政的期待。加上爸爸妈妈妻妹相继而亡,万事乘积,唐寅突然感到世间沉浮,故化《金刚经》中“一切有为法,似梦、幻、凉水、影,如露,亦如电,不应作如是观”的偈语,自号“六如居士”,叹人世间之人世间。图上不作怅然如失貌的高士,又或者是唐寅自身的心酸。

铁干横斜指十三多年清梦系由江南地区禹之鼎《十三本梅花书屋图》鉴赏人像画在明代之时十分流行。在其中以禹之鼎尤其引人注意。

据《清史稿》乘载:“其大尺度写真多工笔白描,不叛李公麟之原来,而用吴道子兰叶法,两颧微用脂赭染之,弥复古朴典雅。”被世人举荐“当今第一”、“一时间知名人士小像均出带其手”。

禹之鼎为那时候清朝名流写作了很多人像画著作,皆描绘细腻,形与神毕肖。此《十三本梅花书屋图》乃禹之鼎为康熙皇帝四十二年(1703)狀元王式丹所作。

王式丹性嗜梅,曾梦至一处,梅花满院,方行走其下,有庞眉老年人杖而进,以杖数树云:“此十三株以付汝,汝若饥时,但不要吃梅花原是仙人影响力也。”慧而异之。以后要求禹慎斋所画此图。

图中小型院中仅有闻一屋,房间内卷书剩架,王式丹疑案握管冥想训练,相貌清癯。屋前梅树遍布,曲屈如铁,虽已入暮,而白红灿然,仍傲寒绽放。之后修竹猗猗,浅翠与寒梅毓秀,一童于泥墙外仙子书而至小园孤檐,然诗香与芬芳相和、韵士与寒枝总共媚。

图成后,王式丹遍请那时候文坛文学界民宿客栈题咏,卷后诸家,或为文坛领导者王士祯徒弟如蒋仁锡、史申义;或为曹寅门人、朋友如郭振基、唐继祖、殷庆誉、坎嗣瑮;或为“江左十五子”的徐昂放、缪沅、郭元釪;或为王式丹徒弟,均一时间俊彦名仕。第二年,禹之鼎离逝,此不作以后再作末见他不作热血传奇,或者是为其绝笔,则奇难能可贵也。


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